其實(shí)我們中大部分人對(duì)自己的生活都是無(wú)力的，脆弱不堪，玻璃鋼點(diǎn)亮兔子雕塑一樣。的淵源《空心兔》，310×89cm，紅花梨、198×57cm，紅椿陰沉木、金絲楠陰沉木，在人們的普遍印象中，兔子是萌和可愛(ài)的代名詞，而藝術(shù)家陳曦的作品則完全顛覆了人們對(duì)于兔子的既有印象——在這里，兔子是一個(gè)符號(hào)，看起來(lái)具有一種死亡、壓抑的氣息，強(qiáng)烈的儀式感固化為具有警示和隱喻感的巨大雕塑。

《兔子》，120×90cm，布面油畫，我在代讀了厄普代克的《兔子三部曲》，從此印象深刻。故事發(fā)生在上世紀(jì)60、代的美國(guó)，作者將兔子與人重疊，講述了一個(gè)人如何從出逃現(xiàn)實(shí)到妥協(xié)回歸平靜的過(guò)程，在我看來(lái)這是大部分人類的成長(zhǎng)經(jīng)歷。近期創(chuàng)作也與這部小說(shuō)及人物有關(guān)聯(lián)，也是通過(guò)一個(gè)象征隱喻的兔子形象指代我們并向自己發(fā)問(wèn)：可愛(ài)玻璃鋼兔子雕塑是怎樣的。

藝術(shù)家手稿在而后的教學(xué)中，陳曦研究了博伊斯，在其經(jīng)典行為藝術(shù)《如何對(duì)一只死兔子解釋繪畫》中又遇到了兔子，這讓她感覺(jué)到好像冥冥之中有一種緣分，一下子覺(jué)得玻璃鋼點(diǎn)亮兔子雕塑與博伊斯的有某種隱形的關(guān)聯(lián)性。博伊斯《如何對(duì)一只死兔子解釋繪畫》于是，她讓一只兔子出現(xiàn)點(diǎn)亮兔子雕塑作為符號(hào)，串聯(lián)起個(gè)體的情感、思考和今天人類所面臨問(wèn)題。